梦工厂动画的全新力作《荒废机器东说念主》于9月20日线路上映。影片改编自彼得·布朗同名演义开云彩票(中国)官方网站，由曾三次入围奥斯卡提名的克里斯·桑德斯担任编剧及导演。

影片上映前夜，克里斯·桑德斯时隔十年再度来华，与影迷进行近距离交流，与中国电影东说念概念开深度对话。在继承羊城晚报等媒体采访时，他分享了幕后创作故事，揭秘影片的叙事内核与情绪头绪。

《荒废机器东说念主》围绕机器东说念主萝斯的冒险之旅张开。她因有时流荡至一座无东说念主海岛，那边既莫得主东说念主也莫得请示，岛上的动物们也不继承她的任何作事，直到她遭遇了一只从出身起便黏着她的孤儿灰雁小布点儿。在匡助小布点儿成长的经由中，萝斯不仅学会了如安在岛上生活，还和岛上的动物们栽培了深厚的情愫，最终竣事了自我成长与价值的认可。

克里斯·桑德斯的事业生涯始于迪士尼动画使命室。在迪士尼，他参与了多部经典动画电影的制作，如《好意思女与野兽》《阿拉丁》《狮子王》等。2002年，他执导了个东说念主首部动画电影《星际宝贝》，同期还参与了编剧和变装策动使命，获第75届奥斯卡金像奖最好动画长片提名。加入梦工厂动画后，他先后执导并编剧了《驯龙能手》《狂放原始东说念主》等大热动画电影，离别取得第83届、第86届获奥斯卡金像奖最好动画长片的提名。

克里斯·桑德斯擅长通过丰富的联想力和灵活的变装塑造，将家庭、友情、勇气等主题融入一段充满情绪的故事里，以此来打动各年级段的不雅众。《荒废机器东说念主》就像一段精彩的东说念主生，和会了悲催、欢跃、失败的运筹帷幄和有时的到手。“咱们选用这么一个故事是但愿不错激励不雅众共识，用合乎的面目触及他们的心灵。”在他看来，最能够跨越不同文化和山海地域的便是情绪，情绪是齐集东说念主们心灵的精髓。

在《荒废机器东说念主》中，“爱与成长”是故事的中枢所在。克里斯·桑德斯暗示，每个东说念主性射中都会濒临需要冲突成例、卓著自我设定的时刻，正如萝斯为了供养小布点儿而不得不突破机器东说念主“编程”的放胆，尽管经由中充满了挑战与懦弱，但她最终到手作念到了，况且作念得格出门色。“在小布点儿离开之后，她将这份母爱蔓延到了通盘这个词小岛，这是一段格外特有的成长历程。”他感叹说念，行为动画电影创作家能有契机讲明这么的故事是一种侥幸，“它造就咱们卓著气运预设的放胆，去勇敢而目田地成长”。

变装设定更能激励不雅众共识

记者：机器东说念主萝斯的形象策动独具特色，其创作灵感起首于何处？

克里斯·桑德斯：在原著演义里，萝斯的形象虽已瞩目描述，但仍有许多细节未被瞩目张开，这为咱们提供了迢遥的创作空间。通盘这个词策动经由既令东说念主快活又极具挑战性，咱们的方针是塑造一个既蛊惑东说念主眼球又独树一帜的机器东说念主形象。

在构想阶段，咱们突出线路萝斯脸部的特有策动，因为不雅众时时最先通过面部特征来记着一个变装。咱们最终坚执让她莫得嘴巴，以减少面部色调的复杂性，从而营造出肖似默片的特有后果。为此，咱们深入盘问了多部默片作品，学习如安在莫得面部色调的情况下，通过肢体动作来传达情绪。但这也给配音演员带来了挑战，要想目的用声息来赋予机器东说念主萝斯更多的情绪。

记者：如何解读萝斯的成长资格？

克里斯·桑德斯：萝斯在故事的终末学会了爱并发展出自我领悟，她用我方的面目与岛上的通盘动物栽培了深有情绪。这个编削是一个很特有的经由，咱们在创作时倾注了好多心想。最先，她并未领悟到我方走错了方位，试图通过挨次与岛上的动物栽培关连。在遭遇小布点儿之后，为了供养他长大，不得不突破本身的“编程”放胆，这对她而言既极重又充满懦弱，但她最终到手作念到了，况且作念得格出门色。好多时期咱们都需要改变我方的“挨次”，以竣事自我编削。

我格外欢快她成为了小布点儿的姆妈，并切实承担起了这个变装。在小布点儿离开之后，并未住手行为母亲的变装，而是将这份母爱蔓延到了通盘这个词小岛，这是一段格外特有的成长历程。关于咱们来说，诚然讲明母亲故事的契机并未几见，但此次能够以这么的面目呈现，我嗅觉格外棒。

记者：在故事的完结，小布点儿并未像丑小鸭那样变成白昼鹅，而是选用保执我方的身份，这么的设定有何深意？

克里斯·桑德斯：我认为小布点儿的选用能够深刻轰动咱们的内心。许多东说念主大约都曾有过这么的感受：在某个时刻，我方仿佛是阿谁消沉比好意思的东说念主，周围的东说念主都明白的事情，我方却感到困惑不明。小布点儿恰是咱们通盘东说念主的一个缩影。他渴慕融入更大的群体，但他的愚顽和一鸣惊人的成长环境让他显得一鸣惊人。因此，咱们更容易对他产生恻隐和领会，并在他的旅程中与他产生热烈的共识。

特有作风回想动画艺术发源

记者：《荒废机器东说念主》的视觉作风独树一帜，画面呈现出油画般的质感，这是梦工厂动画以往作品中未始尝试的类型。此次全新尝试的初志是什么？

克里斯·桑德斯：咱们长期怀揣着一种情感，那便是尝试找回动画艺术率先的嗅觉，肖似于《小鹿斑比》《我的邻居山田君》等经典手绘电影所展现的东说念主性谦让与好意思感。夙昔，咱们常通过几何方式的纹理贴图来模拟岩石、树木等元素，而今技艺的越过使得咱们能够卓著这一放胆，平直进行立体手绘创作。因此，东说念主的创造力与情绪参预在动画制作中占据了更为紧迫的地位。《荒废机器东说念主》中的每一派太空、每一棵树、每一朵花，齐由东说念主工绘画而成，尽管器用由传统画笔编削为当代触控笔，但这份匠心独运无疑是对动画艺术发源的一次深情回望。不雅众在不雅影经由中，不错很昭着地感受到它的一鸣惊人。

记者：你的作品常触及不同物种间的谐和共处、郊野当然生活的描述等。比较之下，《荒废机器东说念主》在延续这些元素的同期，又有哪些特有之处与立异点？

克里斯·桑德斯：《荒废机器东说念主》对我来说是一次全新的探索与挑战。最先，它引入了一个前所未有的变装设定——机器东说念主，且这一机器东说念主变装有时地承担起了母亲的变装，这一滑变充满了惊喜与深意。此外，机器东说念主迷途于荒废的设定也与我早期的创作构想一口同声，我曾设计过一个迷失在丛林中的未知生物，它相通对我方的来历一无所知。这一共识点成为我执导该片的紧迫能源之一。

尽管题材不尽疏导，但我执导的通盘电影都分享一个中枢特点：即不设定昭着的豪杰或邪派，东说念主物特性均展现出更为概括与复杂的层面。这种设定源于我对试验生活的不雅察与领会，我认为每个东说念主都有其优点与不及，这种各类性恰是生活的实在写真。恰是这么的复杂性，赋予了故事深刻的情绪张力与内涵，使得不同不雅众都能在其中找到与我方有共识的变装。

电影创作最终都要回到故事

记者：据说你看过中国的动画电影《长安三万里》，你对该片有何评价？

克里斯·桑德斯：我很心爱看那些讲明我不纯属事物的电影，《长安三万里》便是其中一个佳作。有时，电影制作可能过分千里迷于技艺展现，而冷落了情绪的抒发。我不了解唐诗，也不知说念怎么作诗，但《长安三万里》却让我得以恍悟中国古诗的魔力，深刻体会片中变装的心路历程与情绪波动，令我深深沦落。而且这部电影的制作格外考究无比，呈现了不同角度的动画寰宇，格外格外棒。

在电影制作经由中，咱们需要跨越文化互异来构想通盘这个词故事。尽管咱们来自五湖四海，但咱们都有共同之处，咱们都有但愿、有祈望，也都有狭小的东西，恰是这些情绪纽带，让电影成为齐集全球不雅众的桥梁。咱们与父母、一又友、爱东说念主之间的情绪，能卓著地域与文化的界限，将咱们牢牢不息。我以为最能够跨越不同文化和山海地域的便是情绪，情绪是齐集东说念主们心灵的精髓。

记者：你已在动画电影界限深耕近三十年，关于有志于投身此行业的年青东说念主，你有什么想说的吗？

克里斯·桑德斯：我凡俗饱读舞寰球要肯定我方的天禀，因为你的天禀会告诉你，你能作念什么、擅长作念什么。在电影这个界限，故事永远是灵魂所在。我一运行作念导演的时期，我曾经对拍摄手段感到渺茫与不安，但我深知我方擅长的是故事创作。我就告诉我方，不要作念我方不擅长的事情，要效用本心，专注于故事的打磨，其他技艺层面的使命就交给专科团队处分。其后缓缓地我运行了解影相手段、镜头话语，但这一切都是为了更好地作事于故事的讲明。是以说，一切最终都要回到故事。

【流畅】

《荒废机器东说念主》的配音演员声势矍铄。其中，近来东说念主气上升的陈昊宇担任机器东说念主萝斯的中语版配音。她认为萝斯身上的机械化、挨次化的属性，与其逐步成立讲理母爱的编削历程变成了赫然反差，创造出“影片的深度与广度”。与此同期，萝斯的资格也让陈昊宇颇有共识：“成长突破是东说念主东说念主都会资格的，但如若这种突破是源于发自内心的爱，大约是更有价值也更当然的”。

为使情绪传递更为有劲，影片有利弱化了萝斯的面部色调，而这也大大加多了配音演员的扮演难度。陈昊宇回忆说念：“萝斯莫得嘴巴，很难联想她的情绪。配音的经由很铭记，一运行语调不成有太多升沉，后期萝斯有了情绪，但一经在机器东说念主的身体内，是以声息不成太激昂外放，要相对克制。”导演克里斯·桑德斯对陈昊宇的配音线路歌咏有加：“她需要尽各式可能去进行配音，我十分清醒这是何等庞大的使命，她作念得格外棒！”

狐狸芬克的中语版配音由演员张新成担任。片中，芬克心爱通过开打趣与其他变装互动，机智幽默的台词也为整部电影增添舒缓诙谐氛围，给张新成留住了深刻印象。芬克是促使萝斯发生改变的要道变装之一，他和萝斯、小布点儿共同资格了许多事情，他们互彼此补，共同成长，最终成为荒岛上的豪杰。在配音经由中，张新成千里浸在剧情里，情绪跟着芬克的资格而升沉，从而深刻感受到成长的力量。

文｜记者 王莉

图｜片方提供开云彩票(中国)官方网站

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