五月电影院的吵杂散去，看似忠良打架，蓝本能看的新片唯惟一部先下手为强的港片——《九龙城寨之围城》。

简直像回到了当年黄金时期的行为老港片，十八般本事，虎掷龙拿，尽皆过甚，满是癫狂。

爽得近乎不真实。

要知说念“港片已死”的判语一经说了这样多年，遏抑一帮故乡伙狗苟蝇营作念出来的行为类型片照旧吊打市面上大部分电影。

超越当今的好莱坞也不在话下，最近《九龙城寨》还在戛纳电影节午夜展映单位亮相。

由于剧组团队不吝血本搭建复原了广博宽绰、乌烟瘴气的5D城寨置景，即便当今票房达5.6亿，离回本还有些距离。（香港票房荣登影史第四名）

九龙城寨置景

趁院线还莫得下映，感兴味的一又友们迅速选一个视听环境好的影院一睹为快。

最底层的另类江湖

最生猛的武打想象

电影改编自香港原土漫画《九龙城寨》。

阐明的是80年代偷渡至香港的年青东说念主陈洛军，闯入“三不论禁地”九龙城寨，被城寨大佬收容，激发上一辈这一代恩怨情仇的传奇故事。

原著漫画和原著演义

九龙城寨这个灭亡了三十年的禁忌之地，与富贵光鲜的香港大都市变成明显对比，这里是被好意思丽秩序流放的底层天下，光怪陆离，盘根错节。

戋戋29000广泛米，最高容纳了3-5万东说念主，一度是全天下东说念主口最昌盛的场合。

九龙城寨历史像片

无数创作家以此为灵感创造出赛博一又克的罪过之城。

比喻《银翼杀手》《攻壳活泼队》的将来都市，《蝙蝠侠：侠影之谜》的阿卡姆疯东说念主院，《功夫》的猪笼城寨。

从上：《银翼杀手》《攻壳活泼队》《功夫》

但导演郑保瑞却不想把九龙城寨奇不雅化、克扣化，而是捕捉到了弄堂纵横、电线密布、滑冰嫖赌除外乱中有序的场合。

这里有边境正义，有糊口聪敏，还有“你帮东说念主，东说念主帮你”的关爱和但愿，即便这样的弹丸之地，也能通过高潮气流放飞风筝。

而这些东说念主文精神，系数包裹在硬桥硬马的武戏之中。

颠扑不破，打戏是本片最大的看点，一刷的时候只以为从新打到尾、周身酸爽，仔细看才判辨这部电影使的不是蛮力，其实每场行为戏都经由小巧的编排。

开篇第一场行为戏定场，就很有想象感和震慑力，那是一局面下格斗。

偷渡客陈洛军（林峯 饰）孤单虎劲儿，拳拳到肉，近身肉搏只为调换一纸身份证，他这破死忘生的狠劲被大雇主（洪金宝 饰）相中，偏巧东说念主家看不上黑说念，梁子结下。

最让东说念主幻肢痛的一幕是，地上一堆碎酒瓶子玻璃渣，陈洛军一把扬起碎玻璃，刺进血肉里，拳头秒变金刚狼，再挥向敌手，一个莫得昔日也没找到将来的一火命徒形象，顿时跃然银幕。

第二场双层巴士追赶戏一样精彩。

陈洛军本以为跳上巴士逃过一劫，谁曾想邪派王九（伍允龙 饰）从车窗外扒上二层，满盈是惊悚片视角，展现了这个小邪派癫狂的特性、高妙莫测的武力值。

只见几东说念主飞窗缠斗，猛摔在司机挡风玻璃前，一个急刹，甩出车外，几个行为档次分明，有节拍有景深还有痛感，这里问候的是成龙在《巡警故事》里的巴士斗争。

当年拍摄时司机过早踩刹车，武师假打变真摔，从巴士二层破窗而出，砸在水泥地上伤势惨重，但成婚班硬骨头，没叫停，这场只怕促成了一个绝世超伦的镜头。

图源：《巡警故事》

第三场戏——莽夫勇闯城寨。

二把手信一（刘俊谦 饰）跨上机车在断壁颓垣的楼说念间飞檐走壁，近身斗争时他擅使蝴蝶刀，身手敏捷，鞘藏暗器。

确切与大佬交手则是next level。

龙卷风（古天乐 饰）内力惊东说念主，丢烟倾身将东说念主打翻，跃起复返原处，烟仍未落地，他的武力高绝，但宗匠身材，举重若轻。

至此，正大邪派尽数亮相，每个东说念主都有各自的独门绝技，可谓废地中逐鹿中原的另类江湖。

上一辈，龙卷风（古天乐）太极拳法越过，绝技是双手撑地的乌龙绞柱。

狄雇主（任贤皆）长褂傍身，使洪拳，拳拳到肉。

虎哥（黄德斌）擅虎拳，一握一扑，阴狰狞辣。

大雇主（洪金宝）打得一手少林棍法。

总的来说，上一辈交接偏写意，一招一式旧拳法，伏虎探马化乾坤。

虽然也有洪金宝、古天乐年岁大了，护理到老东说念主家拍打戏吃紧的施行考量。

而下一代交接偏写实，这里体现了时期变化，权柄也在发生更迭。

信一的机车、蝴蝶刀冷气逼东说念主。

十二少一字马、大横刀洋洋洒洒。

陈洛军不认真，身边趁手的铁皮拿来即开打，奈何他矫若惊龙。

而毁容戴面具的四仔，负责和洽，行事低调。

城寨四少各骋长处，即便如斯，也敌不外邪派王九练得的刀枪不入“硬气功”。

这其实是港片小数再出现的魔法级武功——“神打”，郑保瑞真的请来了神打师傅现场指引，让弟子上身，玄乎其神，“这个到底是真实假，其中包含一些激情学的东西，也包含催眠的方面”。

图源：《神打》

终末一场终极大战，四嫩仔大战颠佬，行为想象依然很有门说念。

当先王九化身双枪癫公，两杆机关枪一阵突突，从贴身肉搏进阶到热武器傍身。

城寨四少当先要措置的是如何破机关枪，先是打配合，四对一散播珍见识，再枪口插销，堵住洞口，然后利器削掉弹夹，这才废掉王九两杆枪。

四东说念主找到契机将王九五花大绑，像拼集小混混一样“打纸巾”，但王九但是懦夫一般的邪神变装，确切的能耐是刀枪不入。

他们又得想方设法破硬气功的罩门。

究竟如何破的功，滔滔持续不如亲身目力，我的口述总归不如大银幕精彩。

中间还有陈洛军“借东风”，趁着城寨高潮气流一跃而起，飞檐走壁的神来之笔，既寓意着龙卷风的在天之灵，又有一定的地舆状态基础。神奇而不玄幻。

本片的技击指引是个从小深受港片文化浸淫的日本东说念主谷垣健治，他本东说念主曾经在各大港片里打酱油。

谷垣健治

上一部武指的影片《肝火·重案》得到过香港最好行为想象，他的想象作风以凌厉迅猛见长，媒体赞许“刀剑对决电闪雷鸣，拳腿肉搏壮不雅无比”。

从上：《精武骁雄》《九龙冰室》

从《九龙城寨》质地来看，所言非虚。

本以为港产行为片早已陈旧，没预见借尸还阳照样吊打。

灭亡的龙虎武师

和港片武林

结伴了丰厚的岭南原土文化的粤剧从17世纪流传于今，明末清初华夏动乱、南少林五祖抗清劳动迅速在珠三角传开，不停为粤剧阐扬光大提供极新泥土。

身处两广的犬子志士袭取了学武自立、回击外敌的遗愿，多样技击门派在岭南得意，洪拳、佛家拳、咏春拳等等，南拳的招式也缓缓融入进戏曲中，技击和粤剧愈发密不行分。

普遍乡间武馆名家学非所用，纷繁为粤剧登场助台。

时局动乱，普遍北派武师南下，比喻京戏名伶于占元（成龙、洪金宝之师）、京剧武生袁小田（袁和平之父）、洪拳武师刘湛（刘家良之父等），北派技击融入到南拳之中，南拳北腿相互会通。

一时期戏班行、武行在香港昌盛发展，有“四大名校”占领鳌头（于占元的中国戏剧学校、粉菊花的春秋戏剧学校、唐迪的东方戏剧学校、马承志的中华戏剧学校）。

彼时繁重家里父母都把孩子送去学戏，即便莫得成角，不会大红大紫，也至少是个铁饭碗。

好景不常，戏曲缓缓式微，电影行当崛起了，二战后香港电影在50年代迎来小阳春。

练成孤单功夫的戏班子弟以至还没成年就迎来稳定。

不外很快时期便给开了扇窗，戏班子弟纷繁涌入电影业。

60年代，武侠片兴起，电影行业驱动追求行为和画面，踢天弄井翻跟头，飞檐走壁下陡壁，武戏对行为想象和从业者陶冶提议更高的条目。

专科对口的来了，局面造骁雄，戏班子弟踏入影视圈这篇武林，成为第一批龙虎武师。

还所以四大戏校为主，于占元师傅的七小福（成龙、元彪、袁华、元武、洪金宝等）、粉菊花门徒钱月笙、林正英、尊龙等，唐迪门徒陈小东，马承志门徒陈会毅等等。

武生扮相尊龙

他们是群演、是替身、是迫害、是拉威亚的、是打杂的，是包揽剧组的一切，部分龙虎武师混出面，成为老迈，绝大多数东说念主有时刻、敢拚命，但跑半辈子迫害依然无人问津。

早期的邵氏武打片行为戏脱胎于戏曲，一招一式扮演性很强，说动听，相比务虚，说不动听，拈花拳假把戏。

一批有武侠梦的导演在镜头言语上作念出了他们的矫正，日后他们成为邵氏武侠“四大帅”，名震江湖。

武侠第一位教父张彻，硬桥硬马，走野蛮门道，认真雄性暴力和惨烈的视觉冲击，是金庸式的儒家大侠，一定进程上稀释了戏曲范式。

张彻导演《大刺客》

胡金铨则将弹窗引入武打片制作，奠基了使用技击指引的传统，同期弘扬出一套东方好意思学（大远景构图、散点透视、山水写意）。

说念家风骨，充满了对禅的追求。

胡金铨《侠女》

与胡金铨的禅意、李翰祥的古典、张彻的刚猛不同，楚原与古龙珠联玉映，历久合营。

他偏疼长短不一的关联和斗智斗勇的悬疑，在技击之中吊威亚、跳弹床、多样精妙机关皆飞，丽都炫目，别具一格。

楚原《流星蝴蝶剑》

继往开来的还有刘家良，他将武侠从硬桥硬马转向轮廓杂耍，多样场面改换、说念具应用达到道理江湖的成果。

刘家良《醉拳》

虽然，确切透彻矫正行为片的东说念主，当属李小龙。

他透彻摒除了有繁琐套招舞台感的扮演体式，进化到了当代武打行为。

《唐山大兄》引入西方搏击式的行为，加入雷同漫画的决斗场面，强调氛围营造，行为上去掉花里胡梢，出击快准狠，大幅拳脚配合慷慨啸叫，电光火石，一招制敌。

李小龙横空出世，引爆香港电影，让刚缔造不久的嘉禾能与邵氏分庭抗礼，港片再不是邵氏武侠的寰宇，而出现了时装片功夫片，再次带旺了龙虎武师这个行当。

昔日武师们要么远景1V1，后景耍枪弄棒打作一团。当今条目真打实打，配合主演走位，学会看镜头，被打后要给反映，还要通过叫喊声教唆对辖下一步行为，向当代技击、搏击靠近。

洪金宝和成龙即是李小龙御用的痛殴用具东说念主，包租公元华其时还在给李小龙当替身，因为他翻跟头好看。

行业对龙虎武师的敬重，对行为想象、场面改换的立异，到了空前的地步。

可惜天公不作好意思，冉冉升空的巨星李小龙，竟只怕惨死在《示寂游戏》的拍摄期间，一时期黑帮复仇、情杀、药物滥用...坏话四起，成为一大谜案。

李小龙《示寂游戏》

龙虎武师这一瞥顿然被打回原形，许多东说念主手停口停，被动稳定，转业开出租、教太极、搬运工，以至卖血维生。

直到70年代末，洪金宝、成龙《蛇形刁手》《醉拳》等片走红，开启了行为笑剧的先河，这才救助了行业残障。

成龙《蛇形刁手》

80年代的香港电影迎来我方全盛的黄金时期，行为片更是百花皆放。

洪家班、成婚班、袁家班（袁和平）、刘家班（刘家良）四大家相互斗法，伸开了额外热烈的竞争。

拍摄地简直被几个班子包揽，你方唱罢我登场，一年高产300多部电影，供养龙虎武师无数。

他们各领风流，刘家良洪拳传东说念主，追求真实。

袁和平擅长招式拆解，更具想象；最灵活的胖子洪金宝融入笑剧元素，打得讨巧好玩，走商人门道。

最灵活的胖子洪金宝

一样是功夫笑剧，成龙在洪金宝基础上，善用街头场景的说念具作念打斗武器，油嘴滑舌，功夫和杂耍兼备。

他还从默片众人卓别林、基顿的行为想象和场面改换里偷师，别出新意。

成龙凭借《巡警故事》《A策动》等片在一众武师中尤为出挑，只不外这时的主角，不再是李小龙式的英豪骁雄，而是诙谐拙劣、商人却不结怨气的街头小子。

几大家斗法到了尖锐化，缓缓变成行业生态不健康的内卷。

一方面靠近好莱坞的强势冲击，另一方面不雅众不停被调高的不雅影口味，还有行业内竞争热烈，以及大须条理的和江湖血气作祟，这帮龙虎武师愈发向为拍戏不要命的一火命徒围聚。

从上：杨紫琼、成龙《巡警故事3》；下：《龙的心》

各家不停矫正出更诡谲的武打创意、更高难度的行为想象、更庞杂更危境的场面改换。

你跨摩托从2楼破玻璃而下，我就从8楼摔池塘，他则从9楼跳火海，不论，比得即是狠，拿命搏。

许多好莱坞殊效用完成的行为，当年港东说念主沿途真东说念主实拍，这个行业受伤以至示寂的概率不是一般的高。

一场戏拍完，洪金宝喊的不是“收工”，而是“救东说念主”。剧组旁边提前摆好担架，每场都有东说念主送救护车。

成婚班流传一句话“只消我没死，我就告捷了”，好莱坞的东说念主来探班被吓晕：“这你们也敢作念？这行为谁作念谁死。”

就像《龙虎武师》海报所写：Stuntmen Never Say No，他们以老友顺眼到简直无谓驻守，最多垫些纸板，设点缓冲。

记载片《龙虎武师》

港片有“东方好莱坞”的好意思誉，香港行为片更是高高在上、信口雌黄，天下无东说念主能敌。

这些光鲜亮丽的A面，是无数演艺东说念主的狮子山精神，用血肉换得。

而不为东说念主知的B面呢，则是武师们后半辈子的伤病，困苦，申明相忘于江湖。

跟着香港电影雕零，龙虎武师开工率不够，这个行当渐渐退出历史舞台。

东说念主们再也无谓搏命的阵势拍电影了，这是善事，东说念主命如草芥的历史废除。

但也象征着阿谁草泽但义胆中天的时期已矣。

开枝散叶

传承不是搏命而是创造力

港片黄金时期的众神一个个老去，龙虎武师这个行业也随风而去，留住不为外东说念主说念的伤痛和外传。

电影插足末法时期，不错绝不夸张的说，当今的行为类型片越来越出丑了。

以前香港反向输出好莱坞，还出现过《杀死比尔》《黑客帝国》等一众经典。

从上：《杀死比尔》《黑客帝国》

当今好莱坞殊效倒是愈发精进，枪支弹药愈发通货延伸，但触及到行为戏，三板斧无外乎快速裁剪、花拳绣腿、放魔法大招。

往往出现那种模特肉体的好意思女特工，肌肉量远远不够，衣不附体却干翻全场，看个乐呵，失去了武打的实感。

上：吕克贝松《安娜》；下：《007无暇赴死》

今天好莱坞最出名的行为系列片居然是《疾速追杀》，玩的是作风，一把年事的基努·里维斯打斗戏愈发寥寂，很难比好意思当年艳光四射的行为骁雄。

基努·里维斯《疾速追杀》

两年前布拉德·皮特主演的《枪弹列车》倒是有些惊喜，日常物件拿来目的、油嘴滑舌自我嘲谑，这部片学的即是老港片成龙式的反骁雄想象。

布拉德·皮特《枪弹列车》问候成龙

国内的行为戏也乏善可陈，一方面最有流量的明星毫无行为功底，靠慢行为升格镜头蒙混过关，另一方面最能打的演员总在最烂的剧里挥霍。

无效行为戏：慢行为

张晋这种武英级选手终于凭《一代宗匠》和《杀破狼》的西装暴徒冒出面。

张晋《杀破狼》

谢苗《目中无东说念主》系列终于有点重拾武侠遗凮的道理。

谢苗《目中无东说念主》

还有一个半仙徐浩峰，用“我在故宫修文物”的阵势拍武侠和武行，十八班武器谱了然入怀，拍出了别具一格的东说念主文颜色。

徐浩峰《师傅》

本年因邪典气质出圈的《周处除三害》，内部的行为戏、追赶戏也颇有亮点，其实导演黄精甫亦然香港诞生，说白了照旧汲取确当年港片的营养。

黄精甫《周处除三害》

但除此除外，能看的武侠片、武打片照旧太少了。

有东说念主会说时期车轮上前，武打片大界限坐褥的时期早已终场，就像西部片终将退出舞台一样，武打片业已完成了我方的历史周期。

但我永久感到不知足。

这回《九龙城寨》再行燃烧起不雅众对行为类型片的嗜好。

其实咱们这代看着答应恩怨的武侠、丹诚相许的警匪行为片长大的东说念主，内心深处照旧漫骂那片武林。

仅仅当今的电影东说念主还愿不肯意花功夫，拼创意。

像《九龙城寨》的无数想象，就可看到谷垣健治许多巧想，他再行找回了当年武行南拳北腿的传统招式，又增添了港式漫画半超东说念主式的夸张感，求实也务虚，从中找到均衡。

既能让确切的技击众人有融会空间，也能让演员中途削发、莫得行为功底的刘俊谦磨练得有模有式，注入极新血液。

这才是港式行为片的出息。

不靠东说念主命堆，而是靠想象力和创造力。

九龙城寨终被拆除，香港武行已成昔日时，但港片精神还被一代又一代电影东说念主信守和传承。

就像电影里说的，“进犯的不是城寨，而是城寨里的东说念主”，这批更生代演员在袭取采访时无不叹气，老一辈东说念主抱着一种很想要配置晚辈的心态在作念戏。

恰是这种针织和执拗，让香港行为片永久莫得满盈沦为博物馆中的历史品。

故事，只消还在阐明，它就莫得示寂，它就还有人命力。

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